Ragionamento dil natural del Violon & il modo di pratticarlo in tal effeto: ...tu seguiterai che ti sera mostrato uno madregal da sonar e cantare con ditta viola. Et perche in tal prattica el cene duoi Valenti hoggi di che e uno Messer Iuliano Tiburtino & un' altro Messer Lodovico Lasagnino Fiorentino, pero ho diterminato intantar tal prattica con questo puoco de modo & ancora faroti alcun discorso in questo accioche alli ditti scienti li venga voglia di voler ponere in luce tal regola con la regola generale come in tal profitto loro son molti periti...

...per quanto il mio discorso promesso de dirti in tal che sera questo che sel ditto madregal non ti paresse chel fesse quello effetto vero in recitar la Musica precise come la e stata determinata dal compositor questo sera da essere non biasmato perche l'istromento in tal prattica non e il suo natural ma del liuto si bene, perche il liuto puo rompere over espicar nella composition la parte figurata contra la parte ferma chel ditto violon nol puo farlo rispetto l'archetto le ben il vero che pratticandolo in modo della prattica della lyra de sette corde el si puo imitar tal cosa ma differentia e la cosa natural a quella accidentale, & piu ancora rispetto l'archetto non potrai fare alcune consonantie a duoi per essere occupato l'archeto dalle corde & volendo pratticar tal armonia de consonantia a do, & con cantar la terza parte sera di bisogno occupar over pratticar tre o quattro corde, si che la consonantia vien a essere a tre, pero tal volta rispetto el non essere il sou natural ti fara mancare & alle volte far de piu di quello che sera nella composition & ancora quelle corde de piu in consonantia te potria rendere l'armonia de simile alle parole & altro, per tanto non haverai che l'istromento non fusse eccelente nel suo grado quanto ogni altro perche tutti li stromenti nel suo grado e piu perfetto che un' altro differente in genere & che se livolesse farlo far l'effetto precise come se li fusse tutti dui dun genere come seria a dir la trombetta a rispetto del liuto in quanto el recitar della musica sera piu eccelente il liuto, ma poi al suo effetto per si tanto e uno quanto e l'altro & chel sia il vero diro te due parole pur con essempio. La trombetta si fara il vero effetto cerca lo inanimar i corazi nel fatto delle arme overo alla battaglia che el liuto nol fara & s'il vora far tal effetto sera cosa artificiosa & come imitatrice, il converso ancora e il medemo il violon in tal prattica come imitante a l'affetto del liuto pero se ditto madregal mancasse in alcuna particula non sera cosa de maraviglia, & accioche tu meglio conosci io ti voglio avertir questo che se tu volesti pratticar alcuna compositione che fusse a quattro over a cinque & volendo sonar quattro parte & cantar la quinta, el ti fa bisogno accomodarti de uno archeto piu longo del suo ordenario e questo accioche le sede venga a essere manco tirate e questo perche el si venga piu facilire le corde che a di bisogno la consonantia dapoi tu l'indurici con le dede al tuo proposito per quanto lo occupar manco corde ancora la corda sola, de piu ancora el te sera necesso lo accomodarti de una tolela sul manico de li tasti non troppo colma il simile el scagneletto e scagnello accioche tu sia piu accomodo con l'archeto tuo far le ditte consonantie, ma io te dico che in questo modo de pratticar ditto Stromento che ti ho terminado sera un modo accomodo su le viole comune senza che tu mudi l'archo ne manco la stella perche per il sonar due parti e cantar la terza con ogni puoco di aiuto de l'artificio si puo servirsi con ditto Stromento in recitar delle cose a tre con cantar una parte e sonar le due in tal modo, & sera conceduta tal prattica per la rason legittima disopra ditta, sequita per l'effetto in fatto del madregal per conto de esempio.

Io dico per conto de esempio accio tu poni da parte il giudicio de cerca le avertentie delle parte a proposite al Valente in tal prattica, & io ti dico ancora che tu serai soportado quando ben tu lasciasti alcuna cosa & ancora far de piu di quello che sera la cosa composta perche tal cosa la farai per accomodo de lo istromento, vero e che la parte che canterai debisogno e di non accrescere ne mancare di quello chel compositore l'havera ordinada io non dico che non li faci delle minute con bona rasone. Gia tu sai come la Viola in questo non essere il suo naturale pero tal artificio sera concesso si come ancora nella Lyra de sete corde tal che si soporta che nella prattica del dire i bassi accompagnado con il suon della Lyra come per unaltra mia el te sera regolado la vera via e modo del sonar il ditto Istromento ². Siche seguita per il promesso madrigal in essempio.

Modo de l'accordarlo solo. Nota bene come il violone e composto di sei corde, & piu volte io pensava qual fosse piu antico o il leuto o il violone per poter discrivere l'origine della cosa dil che parlando con piu persone fommi arricordato da uno haver visto nelle antighita di Roma in una historia di molte figure sculpite in marmoro essergli una delle figure che haveva in mano una viola d'arco simile a queste, & subito conobbe che'l fosse piu antico il violone che il lauto per l'auttorita ancora cavata d'orfeo non si dice che lui usasse il lauto: ma ben lo istromento di corde, & arco che è la lira laqual è conforme di corde, & archetto come è il violone: ma ancora nel suo nome che e lira e lirone a ben che il piu diceano violone: ma molto piu al suo suggietto il nominarlo lirone & lironi molti insieme, che viole ne violoni: perche l'auttorita si causa da orfeo per la sua lira basta di questo puoco di prologo torniamo al nostro raggionamento cerca l'accordralo per non attediarsi, il violone come dico in principio essere composto de sei corde, & il suo nome & accordo voglio, che'l sia d'uno modo medemo del lauto, & tu m'intenderai per ogni parte si del basso, e tenor, e sopran, & alto ...

Regola di mettere li tasti : ... Et l'ottavo tasto per il suo termine sera quella medema portion che e dal quinto al sexto

Qual parte son piu degna: ...prima nel capitolo diece ti raggionai del basso essere la piu degna parte di tutte l'altre, tu mi dici puoi ch'io ti dica la ragione, & io te dico che la raggion è questa: perche è quello che da la forma a tutte le consonantie, che'l sia la verita non puoi nominar consonantia alcuna che non sia principata da l'unison, il qual è la piu parte bassa che sia in tutte le consonantie daper si adonque per essere termine del basso, quello sera che dara forma ad ogni consonantia...

...adonque per questa ragione faccio che'l basso sia piu degno, ch'ogni altra parte duoi altre ragioni l'ha in si dellequali la prima sie che nella pratica in musica il salva la disonantia ch'è la quarta con copularsi una terza over quinta disotto l'altra è quello che accomoda le voci mal disposte si negl' istromenti quanto nelle voci,
per tanto dirai essere tre effetti che fa piu degno il basso de l'altre parti, una chel da forma a tutte le consonantie, seconda che'l salva la disonantia, terza che l'accomoda le voci mal disposte...

Nota ancora che alla terza sua casella il primo numero & secondo si vuol essere alla misura della minima & il terzo numero in picigo alla misura della semibreve. Et questo aricordo e causato per alcun error conosciuto dapoi fatto l'opera nello foglio refatto.